Atractivamente vestida con pantalones plateados y una blusa negra brillante y plisada, Mirjam Sögner realmente me atrapó durante los primeros minutos de LARANo fue tanto su elegante y brillante atuendo, sino sus peculiares y espasmódicas pixelaciones faciales y físicas lo que logró el éxito, como presenciar los sueños rotos de un futurista narcoléptico imitando la conducta del cine mudo. Pero entonces Sögner arrastró la silla que usaba hacia el escenario, de pie sobre ella o tropezando y deslizándose frente a ella, al ritmo de una música espacial y burbujeante y luces llamativas y pulsantes. Sus gestos, hábilmente fracturados y esotéricos, empezaron a parecer un simple truco, lo que llevó a esa blusa elástica que cubría o enmarcaba su rostro delgado y de una pureza casi inquietante en una serie de cuadros artísticos separados por cortinas opacas. LARA (¿Croft?) demostró destreza, así como una conciencia imaginativa y cuestionadora de cómo la era digital podría impactar el cuerpo. Por desgracia, también perdió mi interés.

Saluden a Mirjam la Martain. Puede que no los entienda, ya que es bastante nueva en el mundo humano. El escenario es un paisaje galáctico imaginario de luces púrpuras pulsantes, complementadas con chirridos electrónicos. Con un atuendo de estilo futurista, Sögner imita gestos humanos con poco éxito. Se produce una extraña danza de temblores entrecortados, sonrisas deformadas y ojos desorbitados. Las luces parpadean, como si estuvieran en sintonía con su personalidad robótica disfuncional. Vista entre apagones, Sögner se transforma en una serie de imágenes corporales deconstruidas. Es único e hipnótico, y sin embargo, no me transportó a otro mundo. En cambio, permanecí como un observador educado mientras este baile en solitario llegaba a un final anticlimático. La pregunta que quiero hacer desesperadamente: ¿tiene alguna repercusión el peculiar lenguaje corpóreo de Sögner, o simplemente la ata a esta misma dimensión perpetua?