El recital de posturas Descubre la impresionante gama física de Yasmine Hugonnet, moldeándose inicialmente en inesperadas formas escultóricas. La belleza de su cuerpo desnudo, plegado y desplegado, reside en su fascinante lógica invertida. Es un ejercicio de control. Su aparente estabilidad, imbuida de un movimiento casi imperceptible, es donde reside la poesía. Diversos personajes comienzan a emerger del cuerpo de Hugonnet: nuevas esculturas, pero ahora con una forma más humana, con bigote, cuernos u orejas, ilustrados por su larga cabellera de estilo origami. Caminar caricaturizado, caderas que se balancean mecánicamente o extremidades que cuelgan la convierten en una marioneta cómica. Al final, observamos una figura solitaria e inmóvil, sentada bajo un foco, contenida y aún escultural, acompañada por una voz frágil que nos habla directamente. No es una voz en off, sino la propia Hugonnet, demostrando su capacidad de ventrílocuo. Tal es su control que puede borrar el movimiento de sus propios labios, ¿o estamos escuchando la voz interior del cuerpo que domina a la bailarina?

Cambios físicos apagados, giros invertidos y poses deshumanizadas: El recital de posturas Nos guía a través de una elegante metamorfosis de imágenes fugaces. Yasmine Hugonnet es una marioneta premeditada de partes del cuerpo hasta que abandona su discreta vestimenta. Propone entonces una nueva generación de mutación en la que las imágenes —esculturas art déco, muñecos troll, formas neoclásicas— están disponibles. En este territorio, Hugonnet establece las reglas, incluso hasta el punto de contonearse fuera del escenario para tomar un sorbo de agua. Decide cuándo adoptar poses bidimensionales de estilo egipcio y cuándo abandonarlas. Su rostro desvergonzado y el uso teatral de su cabello son más reveladores que su desnudez; parecen decir: «Bienvenidos a mi dominio… ¡Disfruten! O no». Como dice Hugonnet mediante una inesperada muestra de ventriloquia: «Vamos a bailar juntos». La oferta es irónica y la actuación en sí… impactante.

¿Está tumbada boca arriba o boca abajo? ¿Es mujer u hombre, el fauno o un extraterrestre? ¿Habla o es una grabación? Yasmine Hugonnet nos mantiene en vilo. El recital de posturasSu cuerpo flota en un espacio blanco, transformándose metamórficamente, primero en micromovimientos y luego a un ritmo acelerado. Aún vestida, con el cabello largo camuflando su rostro, juega a juegos ilusionistas con formas corporales básicas. A medida que se desviste gradualmente, las abstracciones físicas de Hugonnet se llenan de asociaciones, y comienza a saltar dentro y fuera de diferentes personajes. (Algunos están inspirados en la historia de la danza; reconocí un atisbo de Nijinsky). ¡De forma completamente inesperada, se transforma en una ventrílocuo! Finalmente, lo que comenzó como una exhibición bastante predecible de carne y hueso esculpidos nos lleva a un lugar sorprendente.

En un estilo minimalista, de ritmo lento y sin banda sonora. El recital de posturas Yasmine Hugonnet ocupa una arena blanca inmaculada, despojándose gradualmente de su atuendo gris y negro para exponer su piel rosada. Es como un alfabeto humano esotérico, o una arquitecta que exhibe las texturas, formas y matices de un cuerpo (bellamente iluminado por Dominique Dardant) que le pertenece a ella y solo a ella. El rigor inicialmente exigente de Hugonnet y su control muscular ejemplar dan paso a una ingeniosidad caprichosa que subvierte todas las expectativas. Desnuda de espaldas y con los pies en alto, se agarra entre los dedos su larga melena negra. Sus andares divertidos, ondulantes o planos como los de Nijinsky, finalmente ayudan a conducir a esta solista afincada en Suiza hacia un foco de atención en el proscenio y un final de cabeza cónica y bigote que, ¡sorpresa!, convierte a Hugonnet en su propio ventrílocuo. Extraña y maravillosa a partes iguales, su pieza de 39 minutos fue un placer inesperado.