Chaqueta de cuero, mezclilla, sombreros, tachuelas, bigotes y barbas tupidas: el escenario está invadido por cuatro personajes masculinos. Estos "hombres" de aspecto ficticio parecen salidos de una película de motociclistas, rodando y devorando el espacio con fervor, luchando y animándose grotescamente en una arena cuadrada dibujada en el suelo.

Pronto, el público se ve inmerso en la duda sobre el género de las figuras. Nos embarcamos en un viaje disperso sobre el género, a través de una antología de rasgos masculinos, un catálogo del macho alfa perfecto. La casa de la MUJER Nos invita a mirar (y pensar) con originalidad cuando, poco a poco, los pezones se liberan y estos chicos se convierten en tipas. Con una composición coreográfica bastante educada y la desnudez casi obligatoria para el gran final, esta pieza coquetea con la ternura sarcástica y las declaraciones políticas. Aunque llena de contenido y fuerza narrativa, la controversia quizás no se aborda con la suficiente profundidad.

"Me llaman Alex", dice un hombre brusco con camiseta sin mangas, "pero mi verdadero nombre es... Alex". Es uno de cuatro tipos barbudos; su porte despreocupado, su pelo desgreñado y su ropa que les sienta mal los hacen parecer metaleros. De hecho, hacen muchos ruidos de guitarra thrash. Organizan peleas violentas y caricaturescas con golpes de karate y puñetazos. Bromean entre ellos, se dan besos en las mejillas y miran fijamente al público.

En esta exhibición de masculinidad completamente exagerada, pasa un tiempo antes de que sospeches que las bailarinas son mujeres. Finalmente, se desnudan los pechos. "¿Qué te parece?", gruñe una de ellas, "¿qué ves?". En realidad, ver esta pieza tan potente y potente nos detiene por completo, dejándonos —como a la figura que se frota las manos con inquietud sobre su cuerpo desnudo— solo con ansiedad. Entre hombre y mujer, entre Alex y... Alex, el cuerpo yace subyugado.