¡Qué bien se siente sumergirse en los últimos ritmos de una música aduladora sin ningún motivo en particular! ¡O esperar el siguiente gran momento con los brazos abiertos! ¿Y si de repente te encuentras con la perspectiva de alguien externo? ¿Y si notas que tu pareja tiene la misma locura que tú? Mira a tu alrededor: ¡hay mucha gente seria sentada aquí con el ceño fruncido, viendo a alguien retorcerse y nadie llama al médico!

Emese Cuhorka y László Fülöp combinan estas dos actitudes con una danza altamente profesional de una forma tan lúdica que resalta sin piedad la ironía de la situación, pero sin herir a nadie: se burlan de sí mismos. Los intérpretes ignoran todas las reglas: pueden hacerlo porque conocen a la perfección cada capa del poder expresivo del cuerpo. Esta actuación es la manifestación de la libertad artística.

Tu madre en mi puerta de Timothy and the Things (también conocidos como László Fülöp y Emese Cuhorka) se siente como una sinfonía inacabada. No solo por la romántica música orquestal que la atraviesa, henchida de tonalidades inquietas e irresueltas, sino también porque parece incompleta. El título y las notas del programa no guardan relación con la pieza, y la interpretación en sí tiene un estilo intermitente y con costuras visibles. Entre un piano eléctrico y un teclado de ordenador, el dúo genera un ambiente sonoro de melodrama desbordante que contrasta obstinadamente con la fisicalidad espasmódica de sus movimientos bruscos y sus posturas de prueba. Hay desajustes irregulares, poses artificiosas, algo de natación sincronizada fortuita, gestos de ironía que levantan las cejas. Es algo gracioso, algo interesante, pero independientemente de si su refutación de la coherencia es una intención además de un efecto, creo que su atractivo crudo funcionaría mejor cocinado.

En un momento determinado mientras miraba Tu madre en mi puertaTomar notas se volvió superfluo: en mi cuaderno simplemente se lee “genio del movimiento sin fin”.

László Fülöp y Emese Cuhorka bailan con una urgencia caricaturesca, como animados por un travieso collagista. Con más ametralladora que fluidez, los giros de Cuhorka y Fülöp son prolíficamente inventivos: el acecho gnómico se ve interrumpido por grands battements; los saltos de ballet generan gestos extraños y nerviosos y caen torpemente en un montón.

Una frase extendida al unísono en el suelo parece inspirada en la natación sincronizada, aunque en una piscina vaciada por algún bromista. ¿Por qué fingir fundirse con la tierra cuando el cuerpo insiste obstinadamente en su solidez ósea?

Sospecho que Tu madre Es, en cierto modo, una respuesta irónica a quienes insisten en que la danza debe ser algo. Aquí, la separación entre forma y contenido es imposible. Cuhorka y Fülöp ponen a prueba los límites del cuerpo danzante y, al hacerlo, nos hacen reír.