Según un estudio que encontré recientemente en una página web de salud popular, los seres humanos estamos programados para ser negativos. Al parecer, esto se remonta a nuestros primeros días en modo de autoprotección, cuando no se podía confiar en nada, salvo quizás en el instinto de supervivencia.

Avanzamos unos 200,000 años hasta hoy, y yo. Como veterano escritor independiente de arte, he llevado una vida bastante privilegiada. Incluso sin estabilidad laboral y haciendo malabarismos con lo que podría llamarse una carrera de portafolio, creo que he cultivado una actitud positiva hacia el arte y la creación artística. Amo a los artistas y les estoy agradecido, y no solo porque sus esfuerzos han sustentado mi sustento. Sin su trabajo, no habría tenido tantas experiencias maravillosas durante cuatro décadas como testigo (profesional) de su obra.

También he tenido mis malos momentos. Sé que los artistas quieren dar lo mejor de sí mismos. Pero, por mucho que me gustaría que me gustara todo el trabajo que veo, a veces simplemente no puedo. Un ejemplo claro es el solo provocador y sumamente problemático de Mathis Kleinschnittger. Grrr, estoy bailando. (Véase Springback reseñas para mi respuesta.) Pero fácilmente podría haber destacado los duetos Ensayo sobre el amor or F63.9 Cada una, para mí, un fracaso casi desconcertante. Las tres actuaciones las consideraría fracasos artísticos.

A veces me pregunto si alguna vez fallo en un espectáculo. Es decir, es posible que mi gusto o el tuyo simplemente no encaje con el del/de los artista/s. El resultado es una mala química. Sin embargo, hay maneras de revertir una experiencia artística negativa. La sabia escritora estadounidense de danza Marcia Siegel comentó una vez que cada vez que escribes sobre una actuación, estás aprendiendo y definiendo tu propia sensibilidad. El concepto —el arte como forma de autoeducación— es válido incluso sin la crítica. Pruébalo la próxima vez que te enfrentes a lo que podría considerarse una desagradable o incluso aparentemente intolerable pérdida de tiempo cultural.

Creo que solo he usado la palabra "odio" en reseñas dos veces, pero en cada ocasión me preocupé por justificarla. Lo que he aprendido, además, es que no hay necesidad de sentirse culpable si no te gusta o, de hecho, te disgusta profundamente una obra. Esto es cierto incluso si la gente a tu alrededor se pone de pie gritando "¡Bravo!" al final. De nuevo, lo que puede ser útil, ya sea durante o después de una experiencia artísticamente desagradable, es intentar identificar el origen de tu antipatía hacia ese hedor. En esencia, eso es lo que hacen los críticos. Es nuestra responsabilidad ser lo más elocuentes, honestos y justos posible tanto con las glorias como con la basura que consumimos. No se trata de decir quién es o no artista, o quién debería retirarse del juego mientras las cosas van bien. Que alguien haya creado lo que consideras basura o, dicho de forma más mesurada, una gran decepción, no es motivo para que nadie se corte las venas. Dejando de lado nuestra ascendencia humana común, la negatividad no es necesariamente fácil de expresar. Pero creo que podemos desagradarnos, o incluso odiar, algo y aun así ser respetuosos con quienes lo crearon. Dicho de otro modo, puedes elogiar el trabajo que te importa, así como criticar con inteligencia lo que no.