Rita Góbi emerge gradualmente de un oscuro entorno futurista, luchando en silencio por su libertad. Situada en el centro de un escenario vacío, su estrecho espacio está definido por una cinta blanca en forma de flecha en el suelo. Es como una escultura de Pigmalión que cobra vida e intenta adaptarse al mundo tras su transformación. El cuerpo de Góbi, con forma de insecto, se extiende desde los dedos de los pies hasta las yemas de los dedos, compuesto por líneas diagonales, espirales y angulosidades agudas. En constante movimiento durante toda la actuación, su disciplinada precisión es excepcional. Alcanza su máximo potencial cuando parece transformarse en mariposa, estirándose hacia la luz y aprendiendo a usar sus alas. Sonidos electrónicos de código Morse repetitivo e intensa luz blanca la encierran en una atmósfera de extremo aislamiento. Completando el particular y peculiar ciclo vital que está condenada a habitar, Góbi danza un lamento final, en armonía con una ambigua melancolía, antes de morir en la música. Evocador, sublime y muy recomendable.

Rita Góbi, una pálida y encrespada figura con un mono negro sin mangas, es decididamente peculiar pero increíblemente articulada. Operando dentro de una cuña definida por líneas blancas dobles, es a veces angular u ondulante, ornitológica y acuática, pero rara vez, o nunca, completamente humana. En cambio, piense en un avatar o una máquina, una criatura contorsionada y cambiante que utiliza cada parte de su forma nominal de carne y hueso, desde la lengua hasta los dedos de los pies, para emitir señales cinéticas alineadas con la banda sonora derivada del código Morse de Dávid Szegö. Desarrollada como una precisa mezcla de mimética post-Merce Cunningham y butoh, la performance está repleta de imágenes corporales memorables: extremidades ondulantes, párpados que revolotean, dedos fibrilantes. En un momento dado, me convencí de que Góbi era la encarnación de órganos internos palpitantes expuestos mediante cirugía. La ingeniosa iluminación de Pavla Beranova es principalmente fría y dura; cuando no se reduce a silueta, la escurridiza exactitud de Góbi se ve ocasionalmente calentada por un toque ámbar. Aunque quizá podría podarse, hacia el final consigue una divinidad clínica y convincentemente calculada.

En un escenario por lo demás vacío, Rita Góbi se sitúa en la cima de una «V» blanca fijada al suelo. Con precisos y tensos movimientos de muñeca, comienza a trazar su espacio, desplazándose por estrechos canales, agachándose y mutando lateralmente como si estuviera bajo la influencia de rayos láser invisibles. Su cuerpo ágil y musculoso se mantiene siempre en una tensión inmaculada, con cada movimiento angular preciso y preciso. Es la directora de orquesta de los ritmos electrónicos de Dávid Szegö: el código Morse se encuentra con Pac-Man a través de un monitor de ritmo cardíaco.

Con el tiempo, Góbi ya ni siquiera parece humana; sus brazos palpitantes parecen insectos, sus omóplatos temblorosos, extraños e inquietantes. A veces parece pender como una marioneta de un hilo, habiendo perdido la autonomía de sus propias extremidades rígidas. Unos pocos latidos errados no empañan una experiencia intensa y meticulosa.