Los dos bailarines del dúo de Alessandro Carboni colocan y vuelven a colocar largos trozos de cuerda negra con peso formando patrones geométricos sobre el suelo blanco del escenario. La distancia angular de un cuerpo celeste, pasan por sus tareas iniciales en una lenta simetría reflejada. Cubiertos con burkas hasta las rodillas hechas de una mezcla ecléctica de flecos y textiles africanos, se usan unos a otros como puntos de anclaje para colocar cuidadosamente cada línea de cuerda en imágenes cambiantes: ahora hay un rectángulo, ahora un paso de peatones, ahora una página en blanco de partituras. Mientras tanto, el paisaje sonoro zumba y vibra hacia el caos y pronto las figuras se pliegan y se encorvan, tirando y mezclando las cuerdas en un montón anudado. A medida que los bailarines se descomponen, las voces distorsionadas del fondo, una vez extrañas y enojadas, se vuelven tranquilas e inteligibles. La transformación es completa: los cuerpos celestiales de Carboni ahora son meramente humanos.

Alessandro Carboni nos lleva a un vacío blanco, una llanura estéril y aislada, donde 43 hilos yacen sujetos sobre la brillante superficie del suelo. Dos criaturas anónimas y multicolores, a medio camino entre lo animal, lo alienígena y lo mecánico, manipulan lenta y rítmicamente los hilos, formando patrones y constelaciones cambiantes. Tiran de las cuerdas con una precisión tan delicada que imagino que son mucho más largas de lo que son: tal vez este vacío sea una sala de control, la alfombra monocromática el techo y estos seres extraños estén tejiendo una red de cuerdas invisibles que tiran de otras en un mundo inferior. Pero antes de que pueda concluir que están jugando a ser Dios, las cuerdas se levantan, una red retorcida emerge contra la atracción de la gravedad y vuelvo a mi realidad tridimensional. Sin inmutarse, los seres amontonan las cuerdas hasta formar la solitaria figura de un humano.

En los años 1960 y 70, el pseudocientífico suizo Erich von Däniken se ganó un amplio y culto grupo de seguidores por sus teorías sobre visitas extraterrestres, códigos astronómicos ocultos en las geometrías de las pirámides egipcias y el amanecer de la raza humana. Me acordé inevitablemente de ellos en la obra de Alessandro Carboni. La distancia angular de un cuerpo celeste que comienza con dos figuras extrañamente faraónicas con tocados con borlas y túnicas de corte cuadrado con estampados en bloques, de pie, tan planas como jeroglíficos. De rodillas, inician un ritual medido, a paso de tortuga, inclinando y desviando gradualmente filas de cables con pesos en el suelo.

Una época después, levantan los cables y los moldean para darles la forma de un cuerpo humano. Una banda sonora antropológica que acompaña la obra –un hablante inglés que interactúa con voces en algún idioma tribal– finalmente lleva la obra a un terreno místico que une las ideas de génesis, "hombre primitivo" y el avance de la civilización: todo el asunto del ser superior de von Däniken.