En Spring Forward 2014, escribí un artículo llamado La pintura se seca, las teteras hierven, sobre bailes que se basaban en la repetición, potencialmente indefinidamente y aveces ad nauseumPoco después, repetí y amplié esas ideas en una pieza llamada ¿Cuánto dura una pieza de danza? para el festival Dance Umbrella de Londres (sólo lamento haber perdido la oportunidad de incluir la repetitiva actuación de Igor y Moreno) Sincrasia idiota, pero no lo vi hasta Spring Forward 2015). Luego, en Spring Forward 2019, escribí un artículo llamado La misma diferencia: sobre la vida, la muerte y la monotoníaRetomando el mismo tema. Y aquí estoy, de nuevo en marcha para el Spring Forward 2022. ¿Por qué? Porque la repetición sigue volviendo.
De todas las piezas repetitivas expuestas, Pas de deux Fue lo máximo. Su mínima unidad de movimiento apenas es un movimiento, más bien una preparación para uno. La mayor parte de la pieza parece el comienzo de un ascensor con apoyo que se interrumpe antes de siquiera empezar, una y otra vez. Como un disco rayado que no capta nada más que una inhalación.
Otras obras me hicieron ver una clara conexión entre el minimalismo del cine de autor y la danza social, gran parte de la cual, después de todo, se basa en la repetición de un pequeño número de pasos y secuencias. Aina Alegre Estudio xnumx Repitió fragmentos de danza folclórica vasca y Cassiel Gaube se inspiró en los pasos de la cultura de club en Velada de estudiosColectivo MINE's Ejercicios para un manifiesto poético Era más deportivo/aeróbico, hecho casi en su totalidad de pasos laterales con rebote, enérgico como un jugador de tenis en la línea de base, aunque se fue desarrollando para incluir algunos brazos de semáforo estrictamente sincronizados y patadas de cancán.
Y luego estaba Jesús Rubio Gamo Gran BoleroAl igual que el Bolero de Ravel de 1928 en el que se basa –minimalismo avant la lettre–, esta obra construye una especie de maximalismo a partir de su propia repetitividad insistente, utilizando frases largas superpuestas a un ritmo ostinato, aumentando el “volumen” de su propia coreografía en un largo crescendo.
¿Dibujé algo del Spring Forward de este año que no hubiera hecho ya? Creo que sí. Primero, me resultó útil pensar no solo en la repetición en general, sino en las formas particulares que adoptó y sus efectos. Los fallos de los discos rayados de Pas de deux están muy lejos del crescendo continuo de Gran BoleroLa repetición es diferente de la monotonía, aunque está relacionada con ella, pero tampoco es lo mismo que la acumulación.
En segundo lugar, pensé en la COVID-19, que había interrumpido la recurrencia regular del cambio de horario en 2020 y 2021, imponiendo un período de suspensión que generó deseos de cambio sistémico por un lado, y de vuelta a la normalidad por el otro. Con el regreso del cambio de horario en 2022, era difícil no pensar en esos patrones básicos, lo que el escritor Raymond Williams denominó en su día «estructuras de sentimiento». Por lo tanto Pas de deux Se sentía como la constante interrupción de un intento de acción, frustrando repetidamente el cambio o la transformación; todo lo que obtuvimos fueron variaciones graduales e infinitesimales que se quedaron en el mismo lugar. Así es como a veces debe sentirse el activismo, o incluso la política. La estructura en crescendo, mientras tanto, me recordó a la salida del confinamiento: no un cambio, sino patrones de comportamiento que regresan, se repiten y se intensifican.