If Lago de los Cisnes se puede reinventar infinitamente, ¿por qué no debería hacerlo el de Pina Bausch? Café Müller? 45 años después de su estreno, es sin duda un clásico, y Dominik Więcek ha producido ahora una intrigante variación de él.

Su «fan fiction», como él mismo la define, reutiliza imágenes selectas. Está el trote nervioso de Nazareth Panadero con tacones, convertido aquí en una secuencia inicial lenta y surrealista, en la que Więcek recorre el escenario como un viajero perdido. Al igual que la propia coreógrafa alemana en la obra original, Więcek se lanza repetidamente contra la pared y esculpe formas bauschianas con el torso.

Sin embargo, a pesar de todo el fan service (también aparece un recorte de Bausch), Więcek trabaja duro para atar Café Müller a su desplazamiento infantil de Alemania a Polonia, incluso pidiendo al público que repitiera frases en alemán. Lo consigue a ratos, pero lo que perdura en la memoria es su interpretación de género fluido de las mujeres de Bausch. Con su mono azul celeste, Więcek lo hace parecer una evolución orgánica, y lo es.

Un fuerte repiqueteo de tacones. Un correr caótico de un lado a otro. Oscuridad. Cuando la luz finalmente ilumina al joven desesperado, su rostro refleja angustia. Con zapatos de mujer y un vestido azul claro, el artista polaco Dominik Więcek parece una copia de su modelo a seguir. Ella está de pie detrás de él en forma de una enorme foto recortada en blanco y negro: Pina Bausch.

Los conocedores de la obra de esta destacada coreógrafa alemana encontrarán referencias a una de sus piezas más emblemáticas, Café Müller Desde 1978. Sin embargo, Więcek afirma con orgullo: «Das ist mein Café Müller». Es una meta valiente, quizás audaz, pero es un artista seguro, consciente de sus acciones en el escenario.

Tras las furiosas poses de lucha y los gritos de Więcek, se esconden la vulnerabilidad y el miedo. Es digno de elogio su valentía al exponer abiertamente su búsqueda de identidad. Sin embargo, a diferencia de Bausch, su lucha interior se desarrolla demasiado lejos del público como para despertar su empatía.

Cuando una puerta se cierra, otra se abre… Y otra, y otras se cierran, pero vuelven a abrirse… En la escena inaugural, Dominik Więcek se escabulle entre puertas iluminadas. Aterriza en una fantasía de "¿Qué pasaría si...?" que reubica su infancia, confronta su identidad y deifica a Pina Bausch.

A lo largo de Café MüllerWięcek pone a prueba la plasticidad de la obra homónima del coreógrafo alemán. Retorciéndose tras su chaqueta, evoca reliquias bauschianas: personajes y patrones gestuales. Este solo se acerca peligrosamente a su fuente de inspiración y la reconoce con un recorte de Bausch, un santuario humorístico.

Więcek rebosa de autoconciencia y sentido del espectáculo. Se pavonea, lanza su chaqueta con exuberancia y, con alegría, pronuncia su alemán escolar. Pero también toca un lado oscuro: la realidad resbaladiza lo hace fallar, chocar contra las paredes o desaparecer por completo.

No todas las puertas conducen al éxito, y a veces el trabajo parece estar atiborrado de accesorios. Aun así, volvería a cruzar al mundo de Więcek.