Una vez que el cuerpo del intérprete Jean-Baptiste Baele comenzó a contar la historia de su vida en NabinamQuería escucharlo todo. Cada palabra suya se traduce en danza. Es la prueba viviente de que el cuerpo recuerda. En un momento dado, una rápida secuencia de movimientos de manos a diferentes alturas, acompañada de expresiones faciales distorsionadas, captura los sentimientos de un niño subestimado. Nacido en Madagascar, luego adoptado y criado en Bélgica, solo desea ser un niño.

Sin embargo, poco después, el artista se pierde en el torrente de palabras e historias. Intenta ser honesto y divertido, pero no nos hace sentir la verdadera carga que debe llevar. No anhelamos grandes secretos. Solo queremos que no se detenga. Su inmensa fisicalidad y rango expresivo —los momentos en que sentimos su latido y la sangre fluyendo por sus venas— son lo que también nos hace sentir vivos.

'Déjame hacerte un dibujo aquí.'
NabinamEl escenario gris es una página en blanco, un escenario propicio para la narración que Jean-Baptiste Baele reivindica con serenidad. Ojalá este solo autobiográfico no estuviera consumido por la palabra hablada, escasamente ilustrada con movimiento.

Estas ilustraciones nunca caen en el absurdo ni en el entretenimiento forzado. Son bocetos sutiles: movimientos y gestos que sugieren la altura, la ropa, las pertenencias o los rostros de las figuras que poblaron su infancia. Baele traza líneas a lápiz para inyectar humanidad, o falta de ella, a cada viñeta.

No siempre es fácil. Las palabras retumban en las entrañas de Baele, provocando violentas sacudidas antes de salir a la superficie. Los recuerdos lo impulsan a repetir acciones, corriendo de un lado a otro, intentando sin éxito saltar cada vez más alto.

NabinamLa secuencia final, el «Baile», es imponente pero breve, y desaprovecha la oportunidad de un cambio de ritmo muy necesario. Aun así, el escenario gris queda permanentemente alterado: una topografía imperecedera de pasado y presente, que revela un claro que conduce al futuro.

'Alerta de spoiler: vamos a hablar de mí', dice Jean-Baptiste Baele al comienzo de NabinamJovialmente. Hasta ahora, todo normal: las obras confesionales ocuparon una parte importante de la oferta de Spring Forward de este año. Sin embargo, una historia personal conmovedora no necesariamente da lugar a una danza impactante, y Nabinam Es un caso puntual.

Baele, residente en Noruega, es un intérprete muy simpático, pero este solo tiene poca coreografía destacable. Al rememorar su infancia —nacido en Madagascar y adoptado por una familia belga—, se limita a ilustrar fragmentos del texto. «Narrow-minded» se convierte en un rectángulo delineado en el aire; la estatura de los familiares se sugiere con una mano alzada, literalmente.

De principio a fin, Nabinam se asemeja más a un monólogo que a una pieza de danza teatral completa. Solo la secuencia final, en la que Baele rebobina sus gestos, acelerando el ritmo, sube el listón. Para entonces, ya es un poco tarde.