Una cola de pelo en forma de cuerda, decapitada de su cuerpo.
Un látigo,
Un puño,
Un guante de boxeo.

Rapunzel Es una de las muchas versiones que devuelven los cuentos de hadas a sus raíces macabras. Pero el solo de Mélissa Guex destaca con una furia gloriosa.

Sombría y confinada en un círculo, gira al entrar, como una figura de caja de música cuyo mecanismo se ha oxidado. Labios, ojos y perlas pintados constituyen una muestra de una excentricidad que se ha corrompido. Representa dolorosos ecos de la majestuosidad femenina. El polvo se desmorona de su cuerpo tembloroso.

Entra un foco rojo y un bajo estremecedor. Rapunzel es arrastrada de la torreta a la discoteca. Gestos entrecortados se extienden hacia afuera, con los dedos extendidos. El compromiso de Guex con cada impacto es un testimonio del poder de la narración sin palabras. Exige que escuchemos en solidaridad con las damiselas empolvadas, que ya no navegan en la angustia.

Finalmente, con un delicioso chapoteo, su melena desmembrada es arrojada al charco a sus pies: un final deliciosamente peludo.

La coreografía del cabello llega al final de Rapunzel, de Mélissa Guex. Al final de este solo, la intérprete y coreógrafa suiza toma una melena increíblemente larga y comienza a azotarla sobre su cabeza. Sin embargo, a medida que se mueve por el aire una y otra vez, el impulso coreográfico que Guex había acumulado hasta ese momento se desvanece.

Es una lástima, porque cuando no está sujeta a la utilería, esta Rapunzel punk es cautivadora. Atrapada en una piscina poco profunda, está rodeada por el público por tres lados; sus poses esculturales se vuelven más extrañas por las hileras de perlas, los pantalones cortos de boxeo brillantes y los zapatos de plataforma. Mitad diva, mitad payaso desgastado, se estremece con los gestos de las manos como un disco rayado, antes de transformarse en una figura combativa e independiente.
Con su físico poco convencional, Guex transforma fácilmente los clichés de los cuentos de hadas en estas escenas. Esta Rapunzel no necesita príncipe; quizá incluso le vendría bien no tener pelo.

No es de extrañar que una imagen de la bailarina y coreógrafa suiza Mélissa Guex, de su solo Rapunzel, actúa como foto de portada para la edición de este año. Aerowaves Festival. Su disfraz, que no le hace justicia a las princesas, llama la atención: un top que imita la piel, pantalones cortos naranjas y un collar de perlas. Lleva la cara pintada de blanco y sus expresiones irónicas dan más miedo que belleza, pero posee una gracia propia.

Cuando la música se intensifica, se levanta, pateando el suelo y moviendo los brazos con fuerza. Más tarde, el silencio se rompe con el azote de una larga trenza de cuerdas, que sostiene como un arma de caza, en busca de una presa. Una energía vibrante emana de su torre oscura; no deberías interponerte en su camino.
¿Cómo es una princesa del siglo XXI? No necesita ser rescatada. ¿Tiene un final feliz? RapunzelDefinitivamente. Este cuento de hadas en particular debería transmitirse de generación en generación.