Patricija Crnkovič participó en la Encuentro de artistas en Spring Forward 2025

La danza puede ser una vía de introspección, y esto es especialmente cierto para la bailarina y coreógrafa eslovena Patricija Crnkovič. Desde que se graduó en Codarts en Róterdam hace cinco años, se ha centrado en explorar la relación entre las emociones internas y el comportamiento social, entre la mente y el movimiento. Más recientemente, su interés por la mente humana y sus funciones la llevó a comenzar a estudiar psicoterapia física integrativa. Actualmente reside en Eslovenia, donde imparte clases de danza y desarrolla su trabajo coreográfico como freelance.

¿Cómo fue tu primer encuentro con la danza?

Es una historia que solía contar, pero ya no estoy completamente segura de si es verdad. Mi madre me contó que de niña, a los cuatro o cinco años, era extremadamente tímida. Así que me acompañaba a clases de baile, donde bailábamos juntas, para que ganara confianza y me diera a conocer. Luego empecé a ir a clases de ballet a los seis o siete años, y se me quedó grabado.

¿Cuándo empezaste a pensar que la danza podía convertirse en tu profesión?

En la preparatoria. Asistí como estudiante regular, pero también estudiaba ballet y música en el conservatorio, y por separado me formaba en danza moderna y los fundamentos de la danza contemporánea. Empecé a preguntarme qué quería hacer en el futuro y me pareció lógico seguir bailando. No había nada que realmente me interesara lo suficiente como para decir: "Bueno, voy a poner eso..."=bailar) a un lado y estudiar otra cosa.'

Usted ha dicho que en su trabajo trabaja con estructuras psicológicas y descubre historias inconscientes…

Siempre me ha interesado mucho la psicología y el psicoanálisis. Así que, a través de la investigación artística que realizábamos en la Universidad Codarts, comencé a investigar otros sistemas o estructuras psíquicas que afectan al cuerpo, como la postura, las direcciones y las formas de moverse. Así que creo que en mi trabajo, este siempre es un punto de partida, y luego se trata de explorar lo que surge y encontrar los límites.

Tu obra O NAS (Sobre nosotros), creada con Tjaša Bucik, aborda la feminidad y la sexualidad. ¿Qué opinas sobre la brecha de género en el mundo actual y en tu contexto cultural?

Fue algo que cuestioné mientras realizaba este trabajo, ya que explorábamos la feminidad en relación con nuestro origen esloveno. Partimos de las historias que Milena Miklavčič, autora eslovena, recopiló de generaciones anteriores de mujeres en el libro. Ogenj, rit in kače niso za igrače (El fuego, los burros y las serpientes no son juguetes.Las historias abordan su vida sexual, sus relaciones personales, sus familias, y muchas de ellas son bastante trágicas. Así que este fue el punto de partida de nuestra pieza. Después decidimos trabajar con dos chicas jóvenes y dos mujeres mayores, y situarnos en un punto intermedio. Y continuamos explorando qué significaba ser mujer en este mundo para alguien hace 30, 40 o 50 años, cómo están cambiando las cosas y qué trajo consigo esta relación intergeneracional.

¿Cómo decidiste volver a Eslovenia después de estudiar en los Países Bajos? ¿Estás feliz aquí?

Sí, estoy feliz de estar aquí. Es otra de esas cosas que no planeé, simplemente sucedió y me sentí cómodo. Me gradué en 2020, cuando empezó el coronavirus, y tuve un momento de gran confusión: "¿Debería quedarme aquí o debería regresar?". Creo que fue una buena decisión regresar a Eslovenia, ya que me ofreció muchas posibilidades para desarrollar mi propio trabajo. Claro que hay cosas que echo de menos. Me gusta viajar y realizar proyectos en el extranjero. Pero, en general, Eslovenia es un lugar fantástico y tenemos muchos bailarines, coreógrafos y espacios increíbles. Solo espero que se desarrolle aún más, estructuralmente, para tener el apoyo necesario para sacar todo eso a la luz y traer aún más proyectos internacionales. ¡Por eso estamos aquí!