Una plataforma que sostiene una alta estructura de madera flota en medio de un estanque. Dos artistas desenvuelven lentamente lo que parece una manta ignífuga. De repente, aparece una marioneta de hielo.
Aunque al principio realiza gestos sencillos —llevando las manos al pecho y extendiendo los brazos para abrazar a su compañera de dúo, Satchie Noro—, sus movimientos se intensifican gradualmente hasta volverse acrobáticos. Manipulada con delicadeza por la titiritera Sarah Lascar, la marioneta da volteretas y se agita en el aire, enredando sus extremidades con las de Noro, hasta que finalmente la carga sobre su lomo.
El agua gotea de la forma del títere, se desprenden pedazos. Al final, solo quedan su cabeza y su esqueleto de metal mientras gira con Noro en un último abrazo que se eleva. Ya sea que se lea como una relación que se desintegra o una ilusión del mundo natural que se funde lentamente en el olvido, Mizu Expresa el dolor y la pérdida de una manera tierna. Sus imágenes son impactantes, aunque algo literales, lo que significa que, lamentablemente, deja poco espacio para la imaginación.
Se percibe una sensación de esperanza cuando el bailarín Satchie Noro y la titiritera Élise Vigneron zarpan sobre un estanque en una estructura metálica flotante. La ilusión se desvanece mientras trastean con láminas de papel de aluminio, atando cuerdas a una entidad desconocida en su interior. La espera merece la pena: una escultura de hielo antropomórfica emerge del envoltorio, con las extremidades temblando como si estuviera nerviosa por su entorno.
Tiene derecho a serlo. En MizuLa marioneta se derrite ante nuestros ojos, trozos que se desprenden de su estructura de alambre durante un interrogatorio al estilo del policía bueno y el policía malo. Mientras Noro abraza la marioneta con ternura, Vigneron la manipula con hilos, elevándola en el aire antes de estrellarla contra el suelo con un efecto fatal.
La empatía Mizu El espectáculo de magia en el agua congelada es impresionante, pero su coreografía —es decir, los lentos y sencillos contrapesos e intercambios entre la marioneta y Noro— no lo es tanto. El movimiento se vuelve más cautivador cuando la marioneta se eleva en arcos ingrávidos por el aire y se desliza sobre la base del barco que se hunde, pero sus extremidades agitadas, que recuerdan a vídeos de robots intentando coreografiar, ofrecen cierta tranquilidad: los bailarines no deberían preocuparse de que los intérpretes no humanos les quiten el trabajo en un futuro próximo.
Flotando sobre un estanque, dos artistas desvelan un tercero inesperado. Una marioneta de hielo de tamaño natural, con el rostro marcado por una mueca enigmática, es la figura central de la obra del coreógrafo Satchie Noro y la titiritera Élise Vigneron. MizuPrecedido por una narración de audio distante sobre el deshielo y la rotura de los glaciares, el títere suda y se fractura, y su desintegración se convierte en una metáfora del cambio climático.
Noro adopta diferentes posturas junto a la marioneta y sobre ella: la sostiene, la levanta y se posa sobre ella. Pero en realidad no comparten el peso. Vigneron manipula la marioneta en el borde de la plataforma, lo que hace que la sensación de cuidado se desvanezca. La marioneta deja al descubierto sus alambres esqueléticos tras ser girada y golpeada contra la plataforma, que se hunde parcialmente en el estanque. Noro recoge la estructura destrozada. Repite el dúo. Ahora ha cambiado: las bisagras se pliegan flojamente y el agua del estanque chapotea con cada movimiento.
MizuEl deshielo y la sumersión graduales sugieren que la vida continúa a pesar del cambio climático, y que nuestros esfuerzos por aferrarnos a un planeta moribundo son una mera formalidad. Esta afirmación, quizás involuntaria, resulta reveladora.