Los bailarines son expertos en ocultar el desgaste físico y mental de su arte. NO, NO LO SOYEl coreógrafo chipriota Panos Malactos se propone exponerlo: somete a un trío de intérpretes a una intensa rutina de aeróbic con patadas altas, seguida de contorsiones en el suelo. De vez en cuando, la música se detiene y se oye su respiración agitada mientras intentan recuperar el aliento.
En un mensaje de voz grabado, una bailarina reflexiona sobre los entornos laborales "tóxicos" que la dejaron "traumatizada", pero a la vez "satisfecha consigo misma", una contradicción interna que el programa nunca retoma. A continuación, el elenco, con pelucas, hace playback de una canción pop de TEO.x3, denunciando genéricamente a los abusadores masculinos.
NO, NO LO SOY Malactos, coreógrafo de profesión, tiene buenas intenciones, pero es innegable que les pide a tres mujeres —Styliana Apostolou, Natalia Vasiliki Vagena y Melina Sofocleous— que bailen hasta el agotamiento para una demostración que, en última instancia, resulta confusa. Esto también refleja una estructura de poder basada en el género. Quizás Malactos podría abordar este tema próximamente, con mujeres como cocreadoras.
Panos Malactos NO, NO LO SOY Comienza con fuerza. Tres mujeres se mueven agresivamente por el escenario. La extrema flexibilidad se transforma en acrobacias, con extremidades aisladas que cortan el espacio. La intensa fisicalidad es cautivadora, pero se percibe el intenso agotamiento de las bailarinas mientras respiran con dificultad, llevando sus límites físicos al límite. Es la doble realidad de ser bailarina, y NO, NO LO SOY El artículo pone de relieve las condiciones laborales de los bailarines en la actualidad: coreógrafos tóxicos, fatiga física y el impacto que todo ello tiene en la salud mental.
Pero hay un cambio drástico en la segunda mitad, cuando el trío monta en patinetes y se pone pelucas para imitar a un grupo de chicas. Si bien el cambio de ritmo es entretenido y la canción pop paródica aborda ingeniosamente el tema de la pieza, Malactos no se compromete lo suficiente con el número ni con la coreografía. Cuando NO, NO LO SOY Dejó de tomarse en serio, y lamentablemente, yo hice lo mismo.
Los problemas de salud mental, el agotamiento y la cultura de relaciones laborales tóxicas están cada vez más en el punto de mira público. NO, NO LO SOY, Panos Malactos aborda las dinámicas de poder en el ámbito de la danza a través del prisma de la cultura pop.
La actuación comienza con una iluminación estroboscópica de un frío distópico. Bailarines que parecen marionetas, vestidos para una fiesta rave, doblan y desdoblan sus extremidades, llenando el escenario con vigorosas acrobacias y un espectáculo de baile disco competitivo, agotándose hasta la extenuación.
NO, NO LO SOY muestra los desafíos físicos específicos de la profesión de bailarín, pero, contrariamente al objetivo declarado de Malactos, no tanto la presión psicológica o la manipulación mental. Un interludio lento interrumpe el tecno-rave mientras los bailarines se deslizan por el escenario al ritmo de Saint-Saëns. El cisne moribundoSugiere la fugacidad de la danza y el autosacrificio que exige. Escuchamos a una bailarina reflexionar sobre los agotadores procesos creativos impulsados por una mentalidad capitalista tóxica y, de forma controvertida, los describe como extrañamente gratificantes. La pieza culmina en una escena de sincronización labial extrañamente poco desarrollada que critica la cultura del agotamiento. En lugar de maximizar su estética hiperpop y su coreografía, se mantiene algo apagada. La pieza prometía mucho, pero el mensaje no termina de calar.
NO, NO LO SOY Panos Malactos arranca con fuerza. Tres bailarinas con rodilleras se mueven como muñecas Barbie de articulaciones sueltas de una colección limitada: Barbie-Acrobat.
Se lanzan al suelo, rodando por el escenario. Siguiendo el ritmo frenético, giran sus cuerpos en todas direcciones, con agitación. Sus piernas vuelan como hélices de helicóptero: dan volteretas y saltan con tanta fuerza que parece una competición de fitness. Pero cuando la música se detuvo en «Spring Forward», el público pudo oír su respiración agitada y entrecortada. Su soltura no les había llegado tan fácilmente.
NO, NO LO SOY Se trata de un intento de reflejar las relaciones tóxicas dentro de la industria, pero el método que eligió Malactos me dejó con sentimientos encontrados. Hay un testimonio de audio de una bailarina que rememora su experiencia profesional, junto con una canción irónica sobre un perdedor abusivo, pero todo ello contribuye a la confusión: ¿nos reímos de los tóxicos o de quienes los denuncian?