De Daina Ashbee J'ai pleuré avec les chiens («Lloré con los perros») comienza con los seis intérpretes arrastrándose a cuatro patas de forma estilizada y disciplinada por el espacio escénico, rodeados por las sillas del público. El trazado rítmico de patrones geométricos en el suelo crea una apertura limpia y posmoderna, pero el efecto resulta completamente engañoso. Los intérpretes se quitan la ropa con calma y realizan diferentes tareas que combinan acciones corporales —resistiendo incómodamente en equilibrio sobre una rodilla en el suelo, o realizando asanas de yoga bastante exigentes, solos o en pareja—, acompañadas de respiraciones agitadas, ladridos intensos y, finalmente, aullidos.

Los materiales básicos conducen a contenidos complejos, como las vaginas completamente expuestas. a la Florentina Holzinger, cuando una práctica física se realiza desnuda, o con una piel temblorosa y desbordante, esculpida por el intenso esfuerzo muscular al liberar una profunda voz visceral. Los intérpretes se dirigen al público de cerca, mirándonos a los ojos o realizando acciones dirigidas descaradamente hacia nosotros, pero también a través de un discurso grabado (algo alienante) de una persona que se autodenomina "sanadora metafísica". El ambiente se vuelve denso a medida que estas figuras ligeramente grotescas comienzan a transmitir múltiples significados, muchos de los cuales sugieren una conexión con nuestro archivo corporal personal.

Reaccionamos de maneras extremadamente diferentes: nos damos la vuelta, nos cubrimos el cuerpo, reímos, incluso derramamos lágrimas. En esta masa, en cierto modo caótica, me encuentro inmersa en un intenso ritual, animando a los artistas a completar el exorcismo dirigido por la artista Greys Vecchionacce como chamán en un poderoso éxtasis sónico y físico. Salgo en un estado corporal inquietantemente purificado, en el que las danzas extáticas de Mary Wigman parecen haberse fusionado con el arte feminista de los años 60 y 70.