La primera vez que experimenté una Aplausos húngarosMe pareció divertido, pero la tercera vez, no tanto. El ritmo conforma al público. Aplauden rápido, lento, rápido otra vez, lo que hace que sea difícil romper el ritmo y expresar una respuesta personal a una actuación. Tal vez esto sólo me resulte evidente a la luz de los preocupantes acontecimientos en el panorama sociopolítico de Europa, conversaciones sobre las cuales forma el contexto en el que veo este espectáculo. Pero la necesidad de patear el suelo, gritar "bravo" y afirmar la individualidad se hace más fuerte cuanto más tiempo aplaudimos al mismo tiempo, no tanto "juntos" como transformados en uno.
Les Jolies elige, de la canadiense Catherine Gaudet, que vimos (y aplaudimos, al estilo húngaro) en la Casa de Arte Contemporáneo Trafó de Budapest, es una danza que florece mediante una ardua obediencia a la estructura. El público también debe soportar un patrón, uno que persiste tanto que se convierte en una forma de ser. Los cinco bailarines lo encarnan en las direcciones en las que se enfrentan y las formas que crean. Se retuercen, se doblan, se balancean, la parte superior de su cuerpo procede con fidelidad a la forma mientras sus piernas permanecen arraigadas al lugar. Los bailarines parecen moverse como individuos, pero en realidad son solo engranajes de una imagen más grande, que se agita, se repite, se desarrolla. Cuando se mueven desde lugares aislados, es como si estuvieran programados en un curso específico, llenando los espacios requeridos del escenario mientras continúan girando, doblándose, balanceándose.
La "línea giratoria" que forman se convierte en la pieza central, la base a la que, si se atreven a salir, deben regresar. Después de mucho tiempo, uno se atreve. Un ritmo absurdo lo distingue, cinco segundos para menearse como nunca antes, antes de volver a la línea. Él... No parece choose Esto, exactamente. El momento es como un globo pinchado; la presión se rompe. La autoexpresión se filtra a través de las grietas de la cortina de hierro. Cuando pasa, me pregunto si lo imaginé. Continúan en su fila giratoria.
No, estoy seguro. Hay una grieta en esta armadura.
Mientras los ideales de derechas infectan Europa, las artes se convierten en enemigos y víctimas a la vez, un valor precioso rodea nuestras voces como creadores; o al menos, las de aquellos que aún son libres de hablar. Reconozco mi privilegio, que el sistema en el que me identifico Las elecciones de Les Jolie Es algo de lo que yo mismo no soy víctima. Pero ¿no estamos todos atados a un sistema, de una forma u otra? La pregunta de si el arte es político ya no merece la pena. Poco antes de que... Springback Los escritores se habían reunido en Budapest, Eslovaquia, y se precipitaron hacia Primera fase de una huelga culturalMientras nos separábamos, el partido de extrema derecha FPÖ de Austria ganó las elecciones legislativas. Entre estos acontecimientos, nuestra mezcla de escritores de toda Europa se revolvió y se revolvió en torno a una guerra cultural en ciernes y una censura creativa creciente. ¿Qué veo en ¿Las Jolie eligen? En su implacable apego a la estructura, veo una sumisión temerosa o manipulada. En su sudor y agotamiento, veo la propagación enfermiza de propaganda y políticas perniciosas. En su resiliencia y sus repentinas expresiones de movimiento, veo rebelión y deseo de liberar el Ser. Sin embargo, no puedo evitar preguntarme: la pieza de Gaudet se creó en Canadá, no en Hungría; ¿estoy interpretando la obra, condicionada por mi contexto aquí en Budapest?
Esa misma noche, en un sótano tenue del mismo local, Gyula Cserepes nos guía a través de una improvisación de baile. Veinte escritores, enredados en palabras y pensamientos, se abren paso hacia un movimiento desinhibido e irreflexivo. La improvisación contrasta marcadamente con la danza presenciada momentos antes, pero eso no significa... Les Jolies elige No posee ninguna sensación de libertad, ni que la improvisación careciera de estructura. El cliché dice que no conocemos la verdadera libertad hasta que nos liberamos de lo que nos ata. Los intérpretes de Gaudet, sin embargo, nunca se liberan del todo. En los últimos momentos de la pieza, abandonan todas las reglas menos una: la línea que forman. La estructura permanece. Y aun así, me siento, y ellos parecen… ¿liberados? El movimiento en nuestra improvisación de baile tampoco escapa a las suaves indicaciones de Cserepes, y aun así me siento libre como un pájaro, ligero como una cometa y fiel a mis instintos en ese momento.
En un ensayo de un trabajo en proceso de Réka Szábo para un proyecto de danza inclusiva y de capacidades mixtas (una colaboración con la coreógrafa española Carmen Vilches), se puso en juego ese mismo instinto. En interacciones extravagantes y sin filtros, se exploran los cuerpos, se disecciona el espacio y la autenticidad se convierte en el centro del efecto. Los bailarines aquí son libres de improvisar, pero, para citar al historiador cultural Johan Huizinga de su libro de 1938 homo ludens«Dentro del patio de recreo reina un orden absoluto y peculiar / Todo juego tiene sus reglas. Estas determinan lo que se mantiene en el mundo temporal circunscrito por el juego». Aunque sus interacciones son instintivas, un rompecabezas de movimientos que emergen y desaparecen, existen dentro de la estructura flexible de la pieza de Szabó, una plantilla rellenada por sus intérpretes.
Les Jolies elige se encuentra en el extremo de la escala, donde la amenaza, la polarización y la conformidad se pudren. El tejido de la pieza, su estructura anónima, no refleja ningún paisaje viable para la expresión personal única. De todos modos, la individualidad se cuela por sus huecos sin aire, tal vez incluso alimentada por las constricciones. Esta danza florece, aunque solo sea en la medida en que lo dictan las líneas marcadas.