Serie: La danza en el cine
En Carmilla , la novela de Joseph Sheridan Le Fanu de 1871 sobre una seductora vampira, la inocente narradora de niña de Le Fanu describe a Carmilla:
Era esbelta y maravillosamente grácil. Salvo que sus movimientos eran lánguidos, muy lánguidos, en realidad no había nada en su apariencia que indicara que estaba inválida.
Las damas con languidez regresan en la novela Drácula de Bram Stoker, publicada en 1897. Lucy Westenra, agotada noche tras noche por el sanguinario conde, finalmente sucumbe a la muerte y la no-muerte, y su cadáver vampírico seduce a su antiguo prometido en un cementerio.
Sin embargo, ella siguió avanzando y con una gracia lánguida y voluptuosa dijo: "Ven a mí, Arthur".
La languidez perezosa y lúcida, a la vez sensual y burlona, es el núcleo lascivo del atractivo físico de una vampira. Pero estos ejemplos, de escritores masculinos del siglo XIX, están teñidos de un erotismo voyeurista; en la película de vampiros de Ana Lily Amirpour de 2015, Una chica camina sola a casa por la noche , la vampira —identificada únicamente como La Chica— baila con una languidez privada, segura de sí misma y, sobre todo, fríamente desinteresada en el espectador.
La chica vive en un sótano, cuyas paredes desconchadas están cubiertas de grafitis con los rostros de estrellas del rock y del pop. Puede que necesite sangre, pero le encanta la música (en una escena eliminada de la película, se la ve tumbada, completamente vestida, en su cama, junto a un joven llamado Arash; recitan juntos los nombres de sus músicos favoritos, con la mirada perdida en el techo). Esta escena la muestra en una celebración silenciosamente extática y lánguida de una canción, « Dancing Girls » de Farah.
La cámara rebota suavemente mientras se acerca a La Chica, dando la impresión de que realmente estamos caminando hacia ella. Pero La Chica no mira hacia arriba ni siquiera se inmuta. Tiene la barbilla metida hacia abajo, mirando hacia abajo; no está aquí para seducirnos. Su cuello gira y se balancea. Se mueve con la sinuosidad de una criatura que se despierta de un largo sueño. Cuerpo, caderas, cuello y brazos, flotan y caen. Cada arcano bucle de muñeca o caja torácica se curva hacia su centro, el corazón silencioso que se entrega a la música. Su casi onírico paseo no tiene un destino externo. Cada giro de su hombro –giros muy, muy largos que dibujan líneas curvas en la pantalla–, cada suave balanceo o encorvamiento es la manifestación de una euforia interior. Son como olas de un mar enorme que se estrellan en la orilla; no conocemos las profundidades del mar, pero notamos la espuma en la playa.
La chica no mira a la cámara hasta que el hipnótico sintetizador se apaga y Farah comienza a murmurar sobre la percusión. La deliberación empieza a infiltrarse en sus movimientos mientras se delinea los ojos con kohl y se cubre los labios con pintalabios (aunque sigue divagando con una lánguida vaguedad que la lleva a rellenarse el labio superior en exceso). La celebración interior ha llegado a su fin, y tiene que salir a la noche, a hacer las cosas que los vampiros necesitan hacer de noche. ●