serie: Bailar en las películas
In Carmilla, la novela de Joseph Sheridan Le Fanu de 1871 sobre una seductora vampira, la inocente narradora de niña de Le Fanu describe a Carmilla:
Era esbelta y maravillosamente grácil. Salvo que sus movimientos eran lánguidos, muy lánguidos, en realidad no había nada en su apariencia que indicara que estaba inválida.
Las damas languidecientes regresan en la novela de Bram Stoker de 1897 Drácula. Lucy Westenra, agotada noche tras noche por el conde sediento de sangre, finalmente sucumbe a la muerte y a la no-muerte, y su cadáver vampírico atrae a su ex prometido en un cementerio:
Sin embargo, ella siguió avanzando y con una gracia lánguida y voluptuosa dijo: "Ven a mí, Arthur".
Una languidez perezosa y lúcida, a la vez sensual y burlona, es el corazón lascivo del atractivo físico de una vampira. Pero estos ejemplos, de escritores masculinos del siglo XIX, están teñidos de un erotismo voyeurista; en la película de vampiros de Ana Lily Amirpour de 2015... Una niña camina sola a casa por la noche, el vampiro –identificado sólo como La Chica– baila con un languidecer privado, dueño de sí mismo y, sobre todo, fríamente desinteresado en el espectador.
La chica vive en un sótano, con las paredes descascaradas cubiertas de caras de estrellas del rock y del pop. Puede que la chica necesite sangre, pero no puede... ama. Música (en una escena eliminada de la película se la ve acostada, completamente vestida, en su cama, junto a un joven llamado Arash; recitan los nombres de sus músicos favoritos, con los ojos fijos en el techo, soñadores). Esta escena la atrapa en una celebración tranquila, extática y lánguida de una canción, 'The Dark Side of the Moon' de Farah.chicas bailando".
La cámara rebota suavemente mientras se acerca a La Chica, dando la impresión de que realmente estamos caminando hacia ella. Pero La Chica no mira hacia arriba ni siquiera se inmuta. Tiene la barbilla metida hacia abajo, mirando hacia abajo; no está aquí para seducirnos. Su cuello gira y se balancea. Se mueve con la sinuosidad de una criatura que se despierta de un largo sueño. Cuerpo, caderas, cuello y brazos, flotan y caen. Cada arcano bucle de muñeca o caja torácica se curva hacia su centro, el corazón silencioso que se entrega a la música. Su casi onírico paseo no tiene un destino externo. Cada giro de su hombro –giros muy, muy largos que dibujan líneas curvas en la pantalla–, cada suave balanceo o encorvamiento es la manifestación de una euforia interior. Son como olas de un mar enorme que se estrellan en la orilla; no conocemos las profundidades del mar, pero notamos la espuma en la playa.
La Chica no mira a la cámara hasta que el sintetizador hipnótico se apaga y Farah empieza a murmurar sobre la percusión. La deliberación se apodera de sus movimientos mientras se delinea los ojos con kohl y se pinta los labios con lápiz labial (aunque aún se deja llevar por una lánguida vaguedad que la hace sobrellenar el labio superior). La celebración interior ha terminado, y tiene que salir a la noche, a hacer las cosas que los vampiros necesitan hacer por la noche. ●