serie: Bailar en las películas
De vez en cuando intento imaginar cómo serían otras personas con "cuatro ojos" como yo, basándome en la montura de sus gafas. Aunque principalmente son un dispositivo médico, las gafas también son un accesorio, usado como expresión consciente de nuestra identidad en mayor o menor medida. Por esta razón, pero también por ser omnipresentes y discretas, nadie les presta mucha atención. Por otro lado, esto no ocurre con una prótesis de brazo o pierna. Quien las usa suele ser identificado primero por ese objeto, no por su personalidad. Pero una prótesis es otro dispositivo médico similar a las gafas que ayuda a habilitar una parte del cuerpo discapacitada.
Un cortometraje británico Cuerpos materiales, Dirigida por Dorothy Allen Pickard El objetivo de la película es concienciarnos de esta discrepancia. Para ello, utiliza la relación entre el cuerpo y la arquitectura y objetos de diferentes texturas y tamaños como soporte visual del aspecto verbal de la película, donde los protagonistas hablan de su propia relación –y la de la sociedad– con sus ayudantes.
La película presenta a Mickaella Dantas, de la Compañía de Danza Candoco de bailarines discapacitados y no discapacitados, tanto como bailarines como interlocutores. Los elementos de atrezzo que desempeñan los papeles secundarios principales son obra de Caitlin McMullan, otra locutora en la película, diseñadora de joyas y amputada por debajo de la rodilla, que explora cómo las propiedades sensoriales y estéticas de los materiales ofrecidos para las prótesis de miembros pueden afectar las experiencias de las mismas. La película también cuenta con la participación de Daniel Bermingham, curador asistente de Programas para Jóvenes en la Tate, cuya práctica se centra en los cuerpos queer y discapacitados en espacios públicos, y Kat Hawkins, periodista y doble amputada, que también es uno de los miembros de Candoco.
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Todo es un cuerpo en realidad, sin importar sus propiedades físicas, sin importar la materia.
En esta película, las personas y sus piernas protésicas se yuxtaponen constantemente con la estabilidad y dureza de las estructuras de hormigón, las verticales y horizontales de la arquitectura circundante y sus contornos afilados, así como con la suavidad de las esponjas, la elasticidad del caucho y una variedad de tejidos. Los contornos del cuerpo humano vistos a través de un prisma de vidrio o múltiples capas de tela revelan algunas formas corporales peculiares. Los protagonistas tocan superficies de hormigón ásperas, se mueven alrededor de bordes afilados y aprietan tejidos etéreos. La película rebosa de colores y formas casi tangibles. Todo se ve a través del cuerpo, el cuerpo como materia que puede tener diferentes propiedades físicas.
Dorothy Allen-Pickard consigue concienciarnos de que el cuerpo humano no es el único cuerpo; todo es un cuerpo en realidad, sin importar sus propiedades físicas, sin importar de qué se trate. Además, este cuerpo, a través de su relación con el entorno, constituye una huella más allá de sí mismo. ¿Por qué entonces una pierna protésica, como la de Frida Kahlo, no se convertiría en un medio de autoexpresión? O, en palabras de Kat Hawkins en la película: "Me encantaría poder cambiar y ver mis prótesis como un accesorio. Quiero poder hacer que se vean increíbles". ●