Léa Tirabasso: Dingos hambrientos

La apoptosis, la ciencia de la muerte celular programada, es la base de una pieza aterradora para cinco bailarines: Dingos hambrientos, una colaboración entre Léa Tirabasso y las especialistas en cáncer Simone Niclous y Alexsandra Gentry-Maharaj.

Vestidos con ropa deportiva, los bailarines se alinean boca abajo sobre un escenario cubierto de fragmentos de goma naranja que parecen arena. Arrastrando los pies boca abajo, avanzan en zancadas regulares, cantando con aires operísticos. Estos bailarines son células, y su supervivencia depende peligrosamente del funcionamiento de cada uno. El movimiento impredecible y mutante de uno provoca un pánico estridente en los demás. El primero en romper el patrón se desvía en un espasmo mientras otro intenta frenéticamente calmar sus extremidades agarrotadas.

De vuelta en grupo, momentáneamente unánimes, cantan y patean al ritmo electrónico, como una bomba de relojería giratoria, esperando la temida partida de la célula que falla, anunciando el declive general. Cuando esto sucede, se dispersan explosivamente, tropezando con interacciones extrañas, golpeándose los torsos, consolando a los que gimen solo para arrastrarlos de la cabeza de vuelta al grupo. Los cuerpos se llenan de adrenalina con sacudidas y espasmos involuntarios, la postura se distorsiona y los dedos se les clavan como si estuvieran electrocutados. Se comunican mediante un impulso primario y confuso, un prelenguaje.

De nuevo, regresan incómodamente a grupos, círculos que se expanden en círculos más amplios, inundando el espacio con ritos agitados. La abrupta escalada de la pieza nos encierra en un efecto distópico de bola de nieve, una muerte prolongada de células cancerosas poseídas, peligrosas para sí mismas. Las interacciones ridículas resultan cómicas hasta que su desesperación nos quita la risa. Sin opción, sin alegría, solo una implacable angustia.

Dingos hambrientos Surgió del análisis de los estragos microscópicos que se producen en nuestro cuerpo, pero también, a través de una perspectiva más amplia, evoca el mundo exterior: ¿Sacrificamos al eslabón más débil para la progresión continua del todo? Finalmente, los bailarines exhaustos se asientan en este desierto marciano, como los restos de una sociedad que se ahoga en sus propias creaciones caóticas, en las que los humanos, más que nunca, somos interdependientes.

Los cinco intérpretes, que emergen de una histeria animalista para hacer una reverencia, son irreconocibles. ●