Cosas pobres

serie: Bailar en las películas

Tomar uno

georgia howlett

A primera vista, Bella Baxter es sólo una mujer. Si la miras un poco más, te darás cuenta de que se tambalea como si sus tobillos estuvieran atornillados a zancos en ángulos alegres. A primera vista, estamos en el Londres victoriano, sombrío y polvoriento, pero unos animales mestizos aterradores gritan que ya sea un futuro regresivo o un pasado que salió terriblemente mal. Bella (Emma Stone) es el resultado de un experimento de trasplante de cerebro realizado por el Doctor Godwin (Willem Dafoe), o Dios. El propio Godwin fue sometido a las pruebas indecibles de su padre en nombre de la ciencia, su rostro es un mosaico de puntos. Confinada en una lúgubre mansión monocromática, Bella balbucea sólo un puñado de palabras, pero su desarrollo se acelera cuando la ayuda el asistente seductor de Godwin (Ramy Youseff). Tiene hambre de mundo más allá de estos muros, lo que la lleva a una búsqueda de placer hedonista con un abogado libertino, el melodramático Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo). En un salón de baile, en un crucero, en un océano a la vez gótico y turbulento, se desarrolla una danza.

Jerskin Fendrix proporciona la banda sonora desequilibrada. Una monstruosidad de metales accionada con pedales produce notas profundas y monótonas, suavizadas más tarde por destellos descarados. Bella comienza a contraerse, a sacudirse y luego a balancearse en su silla, como líneas erráticas en un monitor cardíaco. De pie, galopa en pasitos diminutos, interrumpidos por rápidos giros, con los brazos rígidos y estirados como un niño pequeño mientras avanza hacia los músicos. Duncan interviene con un alegre salto. Un agresivo pasos dobles Nace y muere con Duncan atado a la cabeza, pero sonriendo, para mantener las apariencias, por supuesto. Después de balancearlo en espirales agotadoras como niñas en un patio de recreo, se unen al grupo en una rayuela sofocada. Pero Bella se muestra firme en liberarse. Con alegría, se abre paso a empujones y empujones para acercarse al sonido en una secuencia de poses: chasqueando los dedos y pavoneándose con las piernas, el pecho levantado y la cabeza echada hacia atrás, con una sonrisa vertiginosa de hiena.

Y aún así, Bella no está posando. por la El encanto de esta escena es que su baile está desprovisto de ego, no depende de la atención de los observadores. Bella no es consciente de que el baile implica actuación. La irónica presencia de las elites acartonadas, limitadas a sus valses vidriosos y de charla intrascendente, es maravillosa simplemente porque Bella apenas pestañea. El baile es una reacción resuelta, que emerge con una urgencia primaria presente también en su búsqueda impulsiva y depredadora del conocimiento. Sin las ataduras de la experiencia física pasada, Bella vive, y ahora se mueve, en el vacío, un ejemplo irreal aunque deseable de una persona libre de la sociedad, no perdida en su laberinto de construcciones.

La intervención de Duncan en la pista de baile es un sobrio recordatorio de que él asume que es el dueño de Bella. Sin embargo, ella no tiene motivos para creer que no puede ejercer su libre albedrío en un momento determinado: su ingenuidad genera valentía, pero no inocencia. En esta película, Lanthimos a menudo difumina las líneas del consentimiento más allá de toda distinción, pero la escena del baile no es uno de esos momentos; más bien, es un hito en la evolución de Bella como el monstruo feminista de Frankenstein, liberada por la certeza de sus derechos.

Cosas pobres La trama se desarrolla en ciudades que conocemos pero que parece que nunca hemos visto antes. Lisboa y París parecen cuadros. Cielos salpicados de acuarelas que sangran en colores casi tangibles para que Bella los toque y los saboree.

Lo siniestro está sutilmente en todas partes, tan desafiante en su lógica como las visiones hipnagógicas de Dalí. Europa se presenta lo suficientemente surrealista como para que aceptemos una trama absurda, para que no nos rechace por completo el concepto de poner cerebros donde no pertenecen. La pista de baile, sin embargo, se basa en el deseo universal. ¿Cuántos adultos no saben lo que se siente al bailar, al jugar? Vale la pena invertir en la fisicalidad de Bella tanto como en su aprendizaje de punto por punto de un futuro feminista. Y aunque sus pasos de parada y arranque no han sido planchados con suavidad, este es el primer momento en que su cuerpo la lleva del punto A al punto B. Disfruta del movimiento como si fuera una bailarina. gargantas sobre un pastel de nata, hace el amor y se deleita en esos cielos con ojos ansiosos.

La danza es un elemento recurrente en las películas de Lanthimos. Se aprende mucho a través de la forma en que se mueve una persona, de los matices de un personaje con los que el diálogo apenas se enfrenta. Lanthimos toma la naturaleza humana, la pone del revés y crea, aunque mediante métodos morbosos, un brote de niña que mira al mundo de una manera que nosotros nunca podremos volver a ver: con una franqueza crucial e inmaculada. Qué alegría presenciar la danza a través de su lente.

Desbloqueada por la melodía más desagradable, en esta escena Bella siente la necesidad de moverse en un breve pero continuo recordatorio de "cantar para el gozo privado en lugar del oído público".Nell Dunn) Es decir, moverse no con el pensamiento sino con el instinto. El impulso de bailar es algo que, como los deseos sexuales y el hambre intelectual de Bella, puede satisfacerse por uno mismo pero no pertenecer a otro: es suyo y ella lo devora.

Toma dos

lena megyeri

Cuando Bella Baxter (Emma Stone) se sube a la pista de baile de un salón de Lisboa, marca un punto de inflexión tanto en su vida como en su relación con su presumido y dandy amante, Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo). No debería sorprendernos: a veces un baile puede cambiarlo todo, después de todo.

Bella es una joven que, a pesar de tener el cuerpo de una adulta, todavía está en proceso de desarrollar habilidades básicas y explorar el mundo, como una niña. (Hay una razón para eso, que Duncan desconoce y que también se revela completamente al espectador más adelante en la película). En el momento de la aventura de Lisboa, sus habilidades verbales aún son moderadas: habla con frases extrañamente torcidas y gramaticalmente incorrectas. Su forma de caminar también es poco natural, su cuerpo está rígido y sus movimientos algo descontrolados. Sin embargo, cuando escucha los primeros ritmos de la música mecánica y acerada que la banda comienza a tocar, se siente físicamente seducida: necesita bailar.

Duncan ha tenido una actitud ambigua hacia Bella: se ha vuelto loco por sus payasadas, pero no ha podido resistirse a esta criatura curiosa y sin escrúpulos. Todo esto se refleja también en esta escena: cuando la ve unirse a los bailarines, al principio entra en pánico, pero luego decide dejarse llevar y aprovechar al máximo la ocasión, lo que da como resultado uno de los momentos más destacados de la entretenida actuación de Ruffalo. A veces intenta domar a Bella y adaptarse a los pasos formales de los demás bailando en un círculo ordenado a su alrededor, pero a veces cede y sigue los movimientos crudos de la chica que casi parecen involuntarios, como si respondiera instintivamente a la música. ¿Quién dirige a quién en la pista de baile? Es imposible saberlo, cambia todo el tiempo; un juego de poder disfrazado de un baile ligero y divertido.

La coreógrafa Constanza Macras, que también trabajó en la película anterior del director Yorgos Lanthimos El favorito, explicado Cómo el movimiento del grupo, que a primera vista parece un baile de salón, en realidad está muy inspirado en la danza folclórica portuguesa, mientras que la coreografía de Emma Stone surgió principalmente de su personaje, y la actriz le agregó algunos elementos durante el rodaje. Sus movimientos extraños y salvajes pueden parecer ridículos en contraste con los pasos ordenados de la multitud, pero en realidad son bastante fascinantes. Es como una bailarina contemporánea que ha aterrizado accidentalmente en medio de una danza antigua. Lago de los Cisnes Actuación: Aunque está fuera de lugar, demuestra muy bien lo expresiva que puede ser la danza, lo diferente, lo mucho más.

Cuando la pareja finalmente regresa a sus asientos, Duncan ve a Bella intercambiando guiños con un hombre alto y calvo (no es otro que István Gőz, uno de los miembros fundadores de la compañía de danza húngara). Los síntomas;de hecho, la mayoría de Cosas pobres (La película se filmó en Hungría y cuenta con muchos húngaros en el elenco y el equipo). Mientras Duncan lucha con el hombre, los otros invitados invitan a Bella a unirse a ellos mientras bailan en la ciudad. "¡Nunca he bailado en la ciudad!", dice Bella emocionada.

Para Bella, este baile no es sólo otra experiencia corporal nueva, ni una etapa más de su desarrollo, sino un baile de liberación. Cuando Duncan intenta impedirle que vaya a la ciudad sin él, ella se resiste: ya no será protegida ni guiada. Bella encuentra su integridad y Duncan se pierde para siempre bajo el hechizo de esta mujer extraordinaria. Sí, a veces un baile puede cambiarlo todo. ●