Marco da Silva Ferreira y João Pais Filipe: Terra Cobre

Normalmente no considero a los pastores portugueses como iconos queer. Si me guío por la sensual y sudorosa Terra Cobre (2023), tendré que cambiar radicalmente mi visión de ese particular tipo de masculinidad pastoral.

Marco da Silva Ferreira es un coreógrafo portugués con una presencia creciente en la escena internacional. Junto con el músico y escultor sonoro João Pais Filipe, concibió esta performance como una instalación al aire libre. En la Sala de Música de Cámara del Concertgebouw de Brujas, la interacción con la distintiva arquitectura sigue siendo cautivadora. Da Silva Ferreira trepa por las paredes y, en un alegre crescendo, recorre las tres galerías en espiral llenas de público.

La actuación comienza con los dos intérpretes, ocultos tras largas pelucas negras, de pie tras dos láminas metálicas oxidadas, alineadas perpendicularmente en la parte delantera del escenario. El tono es más solemne que exploratorio. Cuando da Silva Ferreira, vestido únicamente con mallas verdes y Dr. Martens, se lleva la mano izquierda a la entrepierna mientras blande un pesado cencerro y gira en el sitio, la atmósfera es más la de un toro musculoso que la de un fauno coqueto.

Pais Filipe, vestido de negro y con un aire de serena precisión, supervisa un batallón de tambores, campanas y gongs. Aun así, es da Silva Ferreira quien se roba el protagonismo con su actuación cruda y física, evolucionando de un campesino fanfarrón y musculoso a algo un poco más… poco convencional. Sus movimientos se transforman gradualmente en exagerados empujes de cadera y ondulaciones abdominales, como si poco a poco estuviera alterando la imagen masculina tradicional y robusta.

Sin embargo, si bien las energías contrastantes del dúo —la fisicalidad cruda yuxtapuesta a la claridad musical— se cohesionan en el acto final, hay un cambio de ritmo a mitad de la actuación que perdura en la memoria. Cuando Pais Filipe abandona la zona de confort de su batería de instrumentos, se produce un torpe pas de deux. Los dos intérpretes se enzarzan en abrazos incómodos, y el contraste entre la sensual da Silva Ferreira y el rígido Pais Filipe resulta desordenado, inconexo y un tanto confuso. Cuando Pais Filipe finalmente le baja las mallas a da Silva Ferreira para revelar su brillante trasero, resulta más desconcertante que revelador. Como si tuviera dudas, el músico se retira cohibido hacia sus instrumentos. Pero, en cierto modo, esta pausa silenciosa y enigmática en la música captura el atractivo excéntrico del espectáculo. ●