Alice Ripoll & Hiltinho Fantástico: PUFF

No hay relleno en la apertura de SOPLOEl bullicio del público se ve interrumpido abruptamente por la entrada discreta del bailarín brasileño Hiltinho Fantástico. Irrumpe en el escenario como si surgiera de la nada, rodeado por todas partes por nuestras miradas. 

SOPLO continúa una colaboración de siete años entre Fantástico y el coreógrafo Alicia Ripoll que hibrida la danza contemporánea y las formas urbanas brasileñas. La palabra soplo, sinónimo de "aliento ligero", inspira la forma en que Fantástico se mueve, o es movido. Al principio, rebota de un pie a otro como una bola de maleza al viento, con la cabeza ladeada, los ojos en blanco y los brazos extendidos hacia arriba como en una oración cansada.

El coqueteo y el vaivén de la samba pronto se apoderan de sus caderas tras un prolongado silencio, interrumpido bruscamente por el teléfono de un espectador. Fantástico (literalmente) se sacude la interrupción y comienza la música, una contagiosa banda sonora original de Ripoll y la música Mimosa. Un torso que se agita al ritmo es un deleite para la vista. Los estallidos de capoeira son fluidos a pesar de la increíble proeza física que requiere la técnica. Fantástico salta alto desde sentadillas bajas y se lanza con las piernas por delante a través de una cuerda de saltar hecha con sus propios brazos. 

La segunda mitad introduce tensión e inquietud. Los patrones circulares de las raíces de la samba, y de hecho de muchos bailes sociales urbanos, se ven reflejados en la tensa progresión de Fantástico alrededor del perímetro del escenario. Encorvado, con los hombros arqueados, nos examina uno por uno mientras SOPLO Se vuelve inexplicablemente abstracto. Gotas de sudor recorren su camino. La pintura dorada y brillante que se desliza por su espalda resulta silenciosamente impactante, pero la pintura plateada que luego brota de su boca lo es aún más, pues cubre sus dientes como un vampiro con predilección por los unicornios. 

La investigación detrás SOPLO Explora culturas silenciadas y la amplitud de conocimientos que poseen. La capoeira, al ocultar la autodefensa dentro de la danza, se caracteriza por su naturaleza intrínsecamente velada. El baile passinho, originario de las favelas de Río de Janeiro, de donde procede el propio Fantástico, estuvo alguna vez criminalizado. Ambos estilos comparten la necesidad de disfrazarse y desaparecer a la fuerza. La puesta en escena expuesta, la semidesnudez y la soledad de Fantástico dejan poco a la vista. Y, sin embargo, hay astucia en su rápido juego de pies que encanta y desarma, en el uso de la pintura que se basa en el engaño.

Sin embargo, la ilusión más convincente es la metamorfosis de Fantástico, resultado no solo del esfuerzo físico. SOPLO Es un recorrido resbaladizo por lenguajes de movimiento únicos pero complementarios. Al transmitírnoslos, Fantástico se transforma. Es similar a la recuperación de un recuerdo, cada recuerdo ligeramente distorsionado e influenciado por el contexto, en este caso, un público observador y atento. La magia de Fantástico reside en su capacidad para sacar a la luz, como solista, las esencias de las culturas de la danza arraigadas en lo colectivo, y la coexistencia de alegría y opresión que conforman su linaje.

Recordando su rebote inicial, enciende sus piernas para lanzarse al final, esta vez con gran libertad. En el aire, a la altura de una inhalación, la luz nos es arrebatada. SOPLO Queda inacabado, un aterrizaje oculto a la vista, en vuelo gracias al aliento que lo trajo hasta nosotros. ●